Texte : Poèmes Olivier Greif
Création : 14 mai 2001 Théâtre du Tambour Royal par Jacques Loiseleur des Longchamps et Grigori Abramian

Œuvre révisée en 1973 et dédiée “À ma belle-sœur Annette, à mon neveu Emmanuel”. Manuscrit soigné et lisible.

Texte : Jacques Prévert
Création : 4 mars 2000 Université Paris III Sorbonne-Nouvelle (Censier), dans le cadre d’un hommage à Prévert pour son centenaire, par Jacques Loiseleur des Longchamps et Grigori Abramian

Œuvre révisée en 1971. Manuscrit soigné et lisible.

Texte : Guillaume Apollinaire

Manuscrit soigné et lisible.

Manuscrit recopié par Olivier à une date ultérieure.

Thème de Tony Aubin.
Manuscrit recopié par Olivier à une date ultérieure.

Dédiée à Paul E. Langer (ami d’Olivier lors de ses séjours à Londres).
Manuscrit recopié par Olivier à une date ultérieure.

Manuscrit d’origine, lisible.

Manuscrit recopié par Olivier à une date ultérieure.

Le manuscrit comporte une version originale portant le titre ci-dessus et une version recopiée à une date ultérieure, différente et incomplète (une variation et demie) intitulée “Variations sur un thème de R. Schumann”.
Le thème est tiré de Davidsbündler n°XI.

Création : 1966, CNSM, par le quatuor de l'ORTF

Le titre “1er Quatuor à cordes” figure sur le catalogue réalisé par Olivier en 1998. La partition est titrée “Suite pour quatuor à cordes”.
Manuscrit d’origine, très lisible.

Texte : Paul Verlaine

Œuvre dédiée “À Madame Diane von Fürstenberg”. Manuscrit recopié par Olivier, soigné et lisible.

Texte : Joachim du Bellay

La page de titre porte les inscriptions: “Œuvre vingt-deuxième, mai 1966, Les Regrets pour soprano alto basse et piano”. Sur le catalogue réalisé en 1998, Olivier a écrit “chœur mixte et piano”.
Manuscrit d’origine, bien lisible.

Texte : Émile Verhaeren

Manuscrit recopié par Olivier, soigné et lisible.

La page de titre porte l’indication “œuvre trentième”.
Manuscrit d’origine, à l’encre, lisible.

La page de titre porte l’indication: “Œuvre trente cinquième”.
Manuscrit d’origine à l’encre, comportant deux mouvements achevés (Thème et variations, Intermezzo) et plusieurs ébauches du troisième mouvement (Finale alla concertante), ainsi que six pages à l’encre bleue semblant apparteniir à une autre œuvre.

Manuscrit original. Le titre “Cadence” a été rayé à une date ultérieure et remplacé par “Variations continues”.

Création : 1968 par Devy Erlih et l'auteur

Dédié à Devy Erlih.
La partition éditée porte le titre “Sonate pour Violon et Piano”. Sur son exemplaire, Olivier a ajouté à la main “2ème” et “œuvre trente septième, janvier-juin 1967”.
Olivier a d’abord écrit un mouvement intitulé “Final”, qu’il a ensuite abrégé légèrement et utilisé comme scherzo. Le manuscrit d’origine comporte la versions abrégée, mais la version initiale, dont la fin est un peu différente, a été conservée séparément.

Manuscrit recopié par Olivier à une date ultérieure.

Manuscrit d’origine.

Texte : Charles Baudelaire

Manuscrit original, soigné et lisible.

La page de couverture porte le titre “Vingt études” et une dédicace à Katya Labèque.
Sept études ont été recopiées par Olivier à une date ultérieure, n°1 à 7, sans titres. Le manuscrit original reprend au n° 11 et va jusqu’au n°26 (soit 23 études en tout). Les études 16 et 17 sont rayées, tout en restant lisibles. Les études portent des noms comme “La Diligence romantique”, “Les Escalators”, etc.

Manuscrit d’origine comportant peut-être des parties modifiées. 

Paraphrase d’une chanson de Kurt Weil, dédiée à celui-ci.
Manuscrit d’origine.

Manuscrit recopié par Olivier à une date ultérieure.

La première page comporte les indications “en un mouvement” et, devant les deux portées de l’accompagnement: “piano (orchestre)”. Des indications instrumentales figurent sur l’accompagnement: “cordes, 2 cors, harpe, cymb., etc.”
Manuscrit à l’encre, difficile à lire par endroits.

Manuscrit recopié par Olivier à une date ultérieure.

Manuscrit au crayon, portant les indications “Sonate pour piano, New York 1969”. Œuvre comportant un seul mouvement, inachevé.

Manuscrit recopié par Olivier à une date ultérieure, portant le titre “Cinq Pièces pour piano”. Trois pièces à peu près achevées sur cinq. N°3 dédiée à Glenn Gould

Dédié à Robert Flinn.
Manuscrit d’origine.

Manuscrit recopié par Olivier à une date ultérieure.

Création : 1970 Juilliard School par l'auteur

Indications sur la première page: “In memoriam Gustav Mahler, 1969 New York.”
Manuscrit d’origine.

Dédié à “Katya and Marielle Labèque, affectionately”. Indications sur la page de titre: “Œuvre cinquante-sixième, mai-juin-novembre 1969, Paris-New York.”
Manuscrit d’origine à l’encre, très lisible.

Quatre mouvements: A mourning Brew, The Aegyptian Mathematician, Stars! Stars! (To the memory of Marilyn Monroe"), 42nd Street (“To the memory of Busby Berkeley”). Indication sur la première page: “New York, February-June 1970”. Manuscrit d’origine très lisible.
42nd Street a été repris et publié en 1980 (voir opus 33a).

Version légèrement retouchée du quatrième morceau de Paradisiac Memories (op. 33), proposée pour le concours de l’École Normale de Musique et publiée par Max Eschig. Cette version porte la dédicace: “For Devadip and Urmila, with gratitude and admiration”. Quelques lignes de préface signalent que l’œuvre est inspirée par le Caprice pour un sou perdu de Beethoven.

Le titre initial est “Troisième sonate pour le piano”. La page de titre porte les indications: “Œuvre soixante-sixième, juillet-décembre 1970, Paris-Santa Fe- New York-Paris, pour Geoffroy Paulmier”.
Manuscrit d’origine, bien lisible.

Page de titre griffonée, portant les indications: “Les Glorieuses. 1) Les glorieuses mathématiques, 2) Les glorieuses érotiques. Paris le 2 janvier 1971. Opus 67. Pour Patricia Aubertin.”
Manuscrit à l’encre rouge et bleue difficile à lire, comportant des pages refaites, inachevé, avec du texte chuchoté.

Manuscrit d’origine, raturé, plus ou moins lisible.

Trois mouvements brefs.
Manuscrit recopié par Olivier à une date ultérieure.

Le titre “Adagio” a été rayé. L’œuvre porte une dédicace à Wilhelm Furtwängler et une dédicace rayée à Tony Aubin.
Manuscrit très raturé, difficile à lire, mais achevé.

Texte : Heinrich Heine

Dédié à Isabelle Colin-Dufresne (aka Ultra Violet).
Page de titre du manuscrit: Paradisiac memories n°2, “The Ballad of Gulliver in his Mother’s Cunt”, including “Die Ilse”, a poem by Heinrich Heine, for mezzo soprano, clarinet, string quartet, piano and percussion.
Dans le catalogue de 1998: Die Ilse, cantate pour voix de femme et ensemble instrumental, sur un poème d’Heinrich Heine.
Manuscrit d’origine, assez lisible.

Manuscrit recopié par Olivier à une date ultérieure. Seule la première ligne comporte des accords et un accompagnement complets. En raison du caractère systématique de l’œuvre, il est facile de compléter les accords et accompagnements des autres lignes. Il existe un enregistrement de ces pages, jouées par Olivier.

Texte : Heinrich Heine (Lyrisches Intermezzo)
Création : 1974 Société Nationale de Musique, Nell Froger et l'auteur

Lieder dédiés à Jean-Jacques Greif, Madame Alis Levi, Mrs. Alexander Libermann, Marc Cholodenko, Isabelle Colin-Dufresne et Richard Strauss.
Cette œuvre figure sur le disque Saphir Productions.
Édition Charles Bouisset.

Texte : Dylan Thomas

Dédié à sa mère.
Manuscrit à l’encre, lisible, comportant les parties de chant, une partie de piano avec indications instrumentales, une partie de piano soliste. L’accompagnement présente des lacunes par endroits.

Manuscrit peu clair, comportant plusieurs fins et peut-être des pages d’esquisses.

Texte : Wilhelm Stöppler (chanson des pilotes de la Luftwaffe).

Première version, sans saxophone, voir op 71.
Manuscrit lisible, portant l’indication “Air de concert”.

Texte : Poème de Li T'ai Po, traduit par Ezra Pound

Manuscrit soigné et lisible.

Création : Le 11 mars 2008 à Toulouse par Lorène de Ratuld.

La page de titre porte l’indication: 69-74.
Manuscrit recopié par Olivier à une date ultérieure.
Épreuve gravée disponible auprès de l’Association Olivier Greif.

In memoriam Igor Strawinsky.
La première page porte l’indication “for two pianos”, mais la partition est écrite pour un seul piano. Le manuscrit est à l’encre, inachevé.
La version pour deux pianos existe, sous le titre Sonate n°3 pour deux pianos. Voir op. 64.

La page de titre porte les indications: “Sonate n°5 (remplaçant un n°2 très lisible), 12 mai-30 septembre 74”.
Quatre mouvements: Fantaisie-Caprice, Shadrack, Rondo-Burlesk, Finale. Le manuscrit comporte des pages au crayon plus ou moins lisibles et quelques pages à l’encre bien lisibles, avec parfois des indications étranges: “Le roi des Tongas, La pêche des moules, Yo no sé porqué té quiéro, Mein süsses Lieb, Le jour de gloire est arrivé, etc.” Un des couplets du Negro Spiritual “Shadrack” figure en incipit du deuxième mouvement. 

Création : 1977 Société Nationale de Musique par Henri Barda.

La page de titre porte les indications: “67-74, à Arthur Rubinstein.”
Manuscrit mis au propre par Olivier, bien lisible.
Épreuve gravée disponible auprès de l’Association Olivier Greif.

Texte : Poèmes de Heinrich Heine

Cycle regroupant:
Un lied pour soprano, baryton et piano, manuscrit au crayon pas toujours lisible, accompagnement inachevé.
Un lied pour baryton et piano, manuscrit au crayon lisible.
Trois lieder de 1972, manuscrit à l’encre lisible, les deux premiers dédiés respectivement à Guy de Chambure et Gala Barbisan.
Un lied pour baryton et piano (Warum sind denn die rosen so blass). Manuscrit de 1974 soigné et lisible dédié à Claus Schenk, Graf von Stauffenberg. Manuscrit recopié en 1996 et dédié à Stefan Genz, “as a token of humble admiration”.
Un lied en dialogue pour soprano et baryton, manuscrit lisible mais inachevé: il manque trois strophes sur onze.
L’édition ne comporte pas le lied en dialogue inachevé.

Texte : Textes de l'auteur

Œuvre fragmentaire, titrée “Seven Songs”, comportant plusieurs débuts de la même chanson évoquant Schoenberg, une chanson sur les mots yes, no, right, wrong, une longue chanson sur un texte parlé et chanté, et une chanson pour voix et deux pianos ad libitum écrite au dos d’électro-encéphalogrammes.

Texte : Poème de Marc Cholodenko

Une sorte de plaisanterie musicale. Manuscrit soigné et lisible.

Cette pièce est apparemment le troisième mouvement, inachevé, d’une sonate.
Manuscrit lisible.

Pièce manquante

Création : 1977 Carnegie Recital Hall par l'auteur

La page de titre porte les dates “65-75”. Le très beau manuscrit, à l’encre, comporte des nuances et autres annotations au crayon.
En tête du second mouvement figure l’indication “In Memoriam Louise Clavius Marius” (assistante de Lucette Descaves et femme de Tony Aubin). 

Le manuscrit, au crayon, comporte deux pièces instrumentales (numérotées 2 et 3), et une pièce (n°4) comportant des bouts de texte parlés, ou peut-être chantés à certains endroits. Il est suivi de plusieurs pages d’esquisses assez lisibles de la dernière pièce.

Création : 1975 Festival Ravel de Montfort l'Amaury par Henri Barda et l'auteur

Le manuscrit, recopié à l’encre et très lisible, couvre 38 pages.

Pièce inachevée, portant l’indication: “3 - Menuet”. Manuscrit au crayon lisible.

Texte : Le nom du poète n’est pas indiqué.

Chanson rattachée au cycle “Light Music”, dédiée à Esther Galil. Texte chanté, parlé et chuchoté. Le manuscrit est au crayon, peu lisible et inachevé.

Texte : Jerry Magovoy

Chanson rattachée au cycle “Light Music”. Manuscrit comportant quelques passages peu lisibles.

Inachevé.

Texte : Ancien testament (en anglais).

Version chant et piano.
Manuscrit au crayon avec quelques pages à l’encre, plus ou moins lisible.

Dédié “à la mémoire de mon ami Antoine Herbart”.
La page de titre porte les indications: “Sérénade pour soprano, cor et deux pianos.” Le cor joue un ré pendant les huit premières mesures, puis disparaît. La voix n’apparaît jamais.
Manuscrit au crayon, assez lisible, inachevé. Le premier mouvement s’arrête au milieu de la page 27. Un début de second mouvement, intitulé “Tango”, couvre deux pages environ et comporte quelques lignes de cor. Une page du troisième mouvement, intitulée “Shadrack”, reprend le début du mouvement “Shadrack” de la sonate n°13 op. 47.

Texte : (1) Sammy Cahn et Jule Styne, (2) sans indication, (3) Tommie Connor et Michael Carr, (4) Ned Washington

Chansons à chanter à l’aide d’un micro, basées sur des mélodies existantes: (1) par Sammy Cahn et Jule Styne, (3) par Nat Temple et Ray Terry, (4) par H. Eugene Gifford. Le manuscrit de la quatrième chanson est très soigné et lisible, les autres un peu moins.

In memoriam Igor Stravinsky. La partition porte le titre “Sonate n°1 for two pianos”.
La sonate comporte un seul mouvement.
Manuscrit au crayon, difficile à lire par endroits.
Version pour un seul piano, inachevée: voir “La Périgourdine”, op. 46.

La page de titre porte les indications: “Sonate n°9, To Glenn Gould”. Le manuscrit, au crayon, est difficile à lire par endroits et inachevé. Olivier a néanmoins enregistré une version de l’œuvre, qu’il a envoyée à Glenn Gould. Le brouillon de sa lettre figure sur le manuscrit:
“Dear Mr. Gould, I take the liberty of sending you a work of mine, which finds its only pride in its dedicatee. I have for you the most profound admiration, but I find altogether useless to express it, when, in the heavens, the greatest of our masters are silently fighting for you. Nothing would please me more than an answer from you. Will you excuse the poor quality of the recording. Yours, most respectfully - Olivier Greif.”
Glenn Gould a répondu. Sa lettre dactylographiée, polie mais négative, comporte sa signature autographe.

Texte : Marc Cholodenko

Première œuvre du catalogue destinée au chœur des disciples de Sri Chinmoy, conservée à titre d’exemple. Les autres œuvres, dont le copyright est incertain, n’ont pas été incluses dans le catalogue. 

Manuscrit au crayon, plus ou moins lisible.

Cette orchestration d’une pièce pour virginal de William Byrd est sans doute éloignée de l’original, puisque l’ensemble instrumental comporte deux pianos à quatre mains, une guitare, une batterie très développée et un chœur (qui répète le mot “amen”).
Le manuscrit se compose de feuilles collées par quatre (format A2), découpées assez brutalement (des portées sont parfois rognées), dans un état médiocre. La musique reste lisible.

Il s’agit apparemment d’un mouvement abandonné de la sonate n°3 “Meeting of the Waters”. Olivier a conservé certains éléments dans la sonate, mais il a donné un numéro d’opus séparé à cet adagio.
Manuscrit à l’encre, bien lisible.

Création : 1976 théâtre Essaion, Gaëtane Prouvost et l'auteur

In memoriam Dimitri Chostakovitch.
Manuscrit à l’encre, assez lisible.

Texte : Wilhelm Stöppler (chanson des pilotes de la Luftwaffe).
Création : 13 décembre 1976 au théâre Essaïon par Nell Froger, soprano – Ryo Noda, saxophone – Olivier Greif, piano.

Dédié à “ceux de mon peuple morts assassinés pendant la dernière guerre”.
La page de titre indique: “Air de concert”.
Le manuscrit comporte une ligne de saxophone à l’encre bleue difficile à lire, mais Olivier a réalisé une partie séparée de saxophone.
Édition de la version Symétrie par Jacques Castérède.
Voir aussi op. 43.

Texte : Poème de Novalis

L’accompagnement semble incomplet. Manuscrit au crayon, plus ou moins lisible.

Texte : Psaume 23 : l'Éternel est mon berger
Création : 1977 Lausanne, par Evelyn Brunner, Henri Barda et l'auteur.

Commande de la Radio Suisse Romande

Création : 7 février 1977 au Théâtre Essaïon, 75004 Paris, par Jacques Vandeville, hautbois et William Christie, clavecin.

Dédié à Jacques Vandeville et William Christie.
Un premier mouvement de seize pages est suivi d’un second mouvement de huit pages, inachevé, intitulé “Variations on Peter Philips Galiarda Dolorosa”, repris et achevé sous la forme d’une œuvre pour violon et piano. Voir op. 86.
Manuscrit au crayon, plus ou moins lisible. Les deux premières pages ont été recopiées à l’encre.

Le manuscrit porte l’indication “Sonata for piano Love Song to his Master”. Pour certains passages, seule la ligne mélodique est écrite.
Contient une grande fugue.

Création : 23 avril 1977 au Châeau de Groussay, Montfort l’Amaury, par Siao Ping Fan (Xiaoping Fan)

L’œuvre est dédiée à Siao Ping Fan. Le manuscrit est recopié proprement pour sa dédicataire et interprète, mais comporte quelques pages au crayon qui sont peut-être des premières versions de pages existantes. Sur la dernière page, Olivier a écrit: “Siao Ping, la suite vient bientôt, etc.” Il comptait peut-être ajouter un quatrième poème.
Épreuve gravée disponible auprès de l’Association Olivier Greif.

Ce recueil regroupe des pièces composées de 1964 à 1977. Pour chaque pièce, j’ai indiqué l’année, le nombre de pages et si le manuscrit est recopié (R) ou d’origine (O).
Fourfour (64,2,R)—Berceuse (64,1,R)—In tempo di marcia (64,3,R, +une page d’origine au dos de laquelle figure un morceau complet sans titre)—Cinq pièces (65,R): Ragtime (2), Double (3), Pot Pourri (3), Tango (4), Rondo (3)—Le Départ des Croisés (66,3,R)—Le Diabolo ou Le Tourniquet du Diable (66,2,O, comportant l’indication “œuvre vingt-troisième”)—Six pièces (en fait, quatre pièces, 67,O,4x2): Capriccio, Rondo, Courante, Scherzo—Trois pièces (67,5,O)—Deux pièces (68,2,R)—Choral (68,2,R)—Choral (68,2,R, dédié à Mme Clavius Marius)—Trois pièces (69,15,O, comportant les indications “Œuvre cinquante septième, St Petersburg-St Jean Cap Ferrat-New York)—The Fierce Rabbit (71,1,R, comportant à la fin l’exclamation “I’ve lost my bunny!”)—The Best Buy (71,1,O)—Trois filles de joie (72,2,R)—Fare Thee Well (72,2,R, dédié à Luciano Berio)—A Christmas Carol (73,2,R, dédié à Janice Rader and her family)—Berceuse de la Nuit des Îles (75,5,R, dédié à Emmanuel de la Fressange)—Prélude sur le nom de Tony Aubin (75,2,R)—Carillon (75,2,R)—Fandango (76,1,O, inachevé)—Sentiment Caché (76,1,O)—My idea of Rock’n roll (77,4,O)—Allegretto (77,3,O)

Texte : Les noms du ou des poètes manquent.

Commande du conservatoire pour un concours. Manuscrit mis au propre par un copiste.

Commande du conservatoire pour un concours.
Il s’agit de partitions mises au propre par un copiste. La première pièce est accompagnée par le manuscrit, qui diffère de la pièce définitive (il est plus long et peut-être plus difficile).

Olivier a mentionné cette pièce dans le catalogue, mais le manuscrit est manquant.

Commande du Conservatoire National Supérieur de Paris.
Pièces mises au propre par un copiste.
Toutes les pièces, sauf la seconde, sont accompagnées du manuscrit, qui est plus long.

Commande du CNSM pour un concours.
Partition réalisée par un copiste.

Commande du CNSM pour un concours.
Partition réalisée par un copiste.

Commande pour le concours du Conservatoire.
Partitions réalisées par un copiste, avec partie d’alto séparée.

Création : 1977 Festival méditerranéen des jeunes interprètes, Gaëtane Prouvost, violon, Michel Dalberto, piano

Manuscrit recopié à l’encre très lisible.
Selon une note d’Olivier Jeannot (Hapax), Olivier désirait changer les dix dernières mesures de la 13ème et dernière variation.

Texte : Sri Chinmoy
Création : 1979 Paris, Nell Froger et l'auteur.

Poèmes en anglais. Œuvre dédiée à Jessye Norman. Manuscrit très soigné et lisible.

Dédié à Michel Tournier.
Le manuscrit se compose d’un conducteur comportant les parties de piano recopiées à l’encre, bien lisibles, et les percussions au crayon; et une partie séparée de percussions, recopiée à l’encre, bien lisible.

Titre d’un chant bengali de Sri Chinmoy
Commande pour le concours du Conservatoire
Dédié à “my brothers Abarita and Kailash, with all my gratitude and oneness”

Création : 1978, Barcelone, Daniel Raclot et l'auteur. Seconde exécution la même année aux Pâques d’Annecy par Frédéric Lodéon et l’auteur.

Dédié au père Jean Claire.
Manuscrit recopié, bien lisible.
Épreuve gravée disponible auprès de l’Association Olivier Greif.

Commande du CNSM pour un concours.
Partition réalisée par un copiste.

Commande pour le concours du Conservatoire.
Partitions réalisées par un copiste, avec partie d’alto séparée.

Création : Création 79 Cité universitaire, Frédéric Lodéon et l'auteur. Manuscrit manquant.

1ère version - voir aussi op 283

La page de titre porte l“indication “sur des chansons de Sri Chinmoy” et le nom d’auteur “Haridas Olivier Greif”.
Les pièces de la suite sont intitulées Winter Olympic Games, Run and Become, O Great Olympic Games, Run (1), Run (2), Twenty-six miles, I am running a Marathon, O grant me the fastest Speed.
Le manuscrit est bien lisible.

Texte : Georges Herbert

Dans un catalogue qui paraît dater de 1989, Olivier a attribué le numéro 127 à un “cycle de 13 mélodies” intitulé “Songs of the Soul”, composé en 1979. Dans le catalogue de 1998, le numéro 310 est attribué à un “cycle de 9 mélodies” intitulé “Songs of the Soul/Chants de l’Âme”, daté 1979/1995.
Il reste deux chansons de George Herbert dans l’opus 127: Easter-Wings et Discipline. Il manque donc peut-être une des treize mélodies d’origine.
Il existe par ailleurs un manuscrit de “The Tyger”, de William Blake, daté du 23 juin 1979. Il diffère d’une tierce du premier Chant de l’Âme: mi bémol mineur au lieu d’ut mineur.
Manuscrit lisible.

Texte : Poème de Thomas Carew

Inclus dans Les Chants de l’Âme

Extrait d’une œuvre plus importante. La première page est numérotée 40. La première ligne est la fin de la partie supprimée de l’œuvre. Le titre “En rêve pour violoncelle et piano, 4ème prolégomène” est inscrit entre la première et la seconde ligne. Le morceau s’achève sur la première ligne de la p. 44, qui est déchirée ensuite. On distingue le titre du morceau suivant: “5ème cercle”.
Manuscrit à l’encre, lisible

Texte : William Blake, George Herbert, John Donne, Henry King, Thomas Carew, Henry Vaughan.
Création : 1996 salle Gaveau, Jennifer Smith et l'auteur

In memoriam Benjamin Britten. Pour Brigitte François-Sappey.
La page de titre du manuscrit porte l’indication “1979-1995”. Olivier mentionne huit lieder achevés en 1979 dans une lettre à Brigitte François-Sappey. Il avait prévu que le cycle compterait treize lieder, mais il s’est arrêté à neuf, qu’il a mis au net en 1995 et créés en 1996. Deux lieder existent séparément: voir oups 127.
Le manuscrit est recopié à l’encre et bien lisible. Il en existe une copie annotée par Jennifer Smith et une épreuve gravée par Hapax. L’association Olivier Greif a fait graver une nouvelle version en 2010.

Texte : Chants religieux et populaires américains, texte grec et latin de la messe.
Création : Le 18 mars 1980 au théâtre Maurice Ravel de Nanterre par Nell Froger, soprano, Marie-Thérèse Chailley, alto et l’auteur au piano

Manuscrit à l’encre bleue, bien lisible, comportant des retouches à l’encre rouge, à l’encre verte et au crayon.

Texte : William Blake et Psaumes
Création : Création 1980 Société Nationale de Musique, Nell Froger, Raphaël Oleg, Quintette Nielsen et l'auteur

Dédié à Sri Chinmoy.
La page de titre porte l’indication “1ère Partie”, absente du catalogue de 1998. Le pemier poème mis en musique est The Tyger, de William Blake, repris dans Les Chants de l’Âme. Viennent ensuite deux psaumes. Les trois textes de cette première partie sont écrits sur une feuille séparée, numérotée 1. Sur une feuille numérotée 3 figure un extrait du nô “Sotoba Komachi” de Kan’ami Kiyotsugu (fondateur du théâtre nô, 1333-1384), dans la traduction d’Arthur Waley, que le compositeur avait sans doute l’intention de mettre en musique dans la deuxième partie.
Manuscrit au crayon, difficile à lire.

Dédié à Brigitte François-Sappey.
Manuscrit bien lisible.

Dédicace: For my friend Christoph Henkel, as a token of great admiration and oneness.
Manuscrit à l’encre, très lisible.
Épreuve gravée disponible auprès de l’Association Olivier Greif.

Texte : Marc Cholodenko

Plaisanterie musicale pour plusieurs chanteurs a cappella chantant à tour de rôle (à l’origine: Patricia Aubertin, Marc Cholodenko, Olivier, etc,) avec quelques indications d’accompagnement. Quelques lignes pour quatre chanteurs à la fois. Manuscrit lisible.

Texte : Marc Cholodenko et Olivier Greif
Création : Création 1981, Centre Georges Pompidou, Georges Pludermacher, piano, Sylvio Gualda et Isabelle Berteletti, percussions, Jean-Pascal Post, clarinette, Jean-Michel Vinit, cor, Daria Hovora, orgue.

Dédié à Sri Chinmoy.
Commande de l’Opéra de Paris en collaboration avec l’Ircam et le Festival d’Automne.
Sur la page de titre de la partition: “Jeu scénique, livret de Marc Cholodenko et Olivier Greif”.
Dans le catalogue de 1998: “Opéra de chambre en dix scènes sur un livret de Marc Cholodenko”.
Aujourd’hui, Marc Cholodenko déclare que l’essentiel du texte a été écrit par Olivier. Le livret, un peu difficile à comprendre, s’achève sur quelques lignes empruntées à un véritable nô: “Sotoba Komachi”, de Kan’ami (fondateur du théâtre nô, 1333-1384, voir aussi Le livre du Pélerin).
Le manuscrit est écrit à l’encre noire, bien lisible, avec des retouches de toutes les couleurs. Leduc a gravé l’œuvre, mais Olivier – peut-être découragé par les critiques très sévères dans les journaux – n’a jamais rendu les épreuves corrigées, donc il n’y a pas eu de publicaton.

Commande du CNSM pour un concours.
Partitions réalisée par un copiste.

Titre d’un chant bengali de Sri Chinmoy
Commande pour le concours violoncelle CNSM
Dédié à Mukunda Hirschi

Commande du CNSM pour un concours.
Partitions réalisées par un copiste, avec partie d’alto séparée.

Commande du CNSM pour un concours.
Partitions réalisée par un copiste.

Commande du CNSM pour un concours.
Partitions réalisées par un copiste, avec partie d’alto séparée.

Orchestration pour petit ensemble. 

Texte : Sri Chinmoy
Création : 1983, Paris, sous la direction de Jean-Louis Petit.

Dédié à “my friend Kanan”.
Commande de Jean-Louis Petit (“Le compositeur dans la ville”), commande d’État.
La partition, écrite à l’encre, bien lisible, comporte une page d’explication: les trois chœurs et les instrumentistes jouent leur partie de manière indépendante “dans une atmosphère de contemplation sereine, d’abandon à une volonté supérieure”.

Il existe une épreuve gravée par Hapax

Il existe une épreuve gravée par Hapax.
L’œuvre originale est notée au dos de l’opus 181.

Il existe une épreuve gravée par Hapax.
L’œuvre est dédiée “à Carole et Roger Godino, en témoignage d’amitié fidèle et de reconnaissance”.
Roger Godino a fondé la station des Arcs et préside Action contre la Faim. Olivier a participé au festival de musique des Arcs en tant que professeur et directeur artistique.

Morceau écrit sur un menu aux Arcs le 10-8-84.
Il existe une version gravée par Hapax

Écrit pour Colette Poulet sur un menu aux Arcs le 10 août 1984. Olivier était alors directeur artistique du festival des Arcs.

La page de titre dit “13 préludes”, mais le manuscrit comporte seulement six morceaux, écrits (apparemment) sur des prénoms de disciples de Sri Chimoy: Abarita, Adarsha, Anupadi Anami, Chandika Kapalika, Chetana, Durdam.
Le manuscrit, très raturé, est tout de même lisible.

Une page complète et quelques esquisses.

Manuscrit à l’encre, raturé et inachevé, comportant sous la ligne mélodique du violoncelle la ritournelle suivante:
Bäuerlein, Bäuerlein, tick, tick, tack,
Hast ein schönen Habersack.
Has viel Körner, hast viel Korn,
Bäuerlein, Bäuerlein, tick, tick, tack.

Texte : Sri Chinmoy.

Dédié à son père.
La première page porte les indications: Symphonie n°1, The Golden Flute/La Flûte d’or, poem by Sri Chinmoy, 22-1-86.
Manuscrit au crayon, inachevé, comportant deux portées pour les instruments avec indications “Cello, bandonéon, cuivres, bois, machine à vent, luth, guitare, sax. alto” et une portée pour soprano ou chœur d’hommes.

Sur la page de titre: “20 décembre 87—Singapour—pour ma chère sœur Subala, ce petit témoignage d’affection fidèle, à l’occasion de son anniversaire.”
Le manuscrit, au crayon, comporte des ajouts assez importants à l’encre.

manquant

Indication sur la page de titre: “13 février 1990”.
Morceau d’anniversaire pour Marc Cholodenko. Le morceau combine les mises en notes des noms Marc, Annabelle, Pablo, Amenhotep, Hapou et la mélodie Happy Birthday to you.

Indication sur la page de titre: “Roman”.
Manuscrit au crayon, difficile à lire, inachevé.
Voir aussi la sonate pour piano op. 290.

Texte : Hölderlin

(Sans n°) Die Entschlafenen. Poète non indiqué. Dédié à Subala. 21-12-90. Manuscrit au crayon, difficile à lire, 1 page, inachevé.
1. Und lebendiger lebt. Poète non indiqué. Sans date. Manuscrit au crayon, difficile à lire, 2 pages.
2. Der Tod fûrs Vaterland. Hölderlin. Dédié à Annette Greif. 22-12-90. Manuscrit au crayon, difficile à lire, 6 pages.
3. Sonnenuntergang. Hölderlin. Dédié à “mon frère Michel”. 26-12-90. Manuscrit au crayon, difficile à lire, 4 pages.
4. Die Kürze. Hölderlin. Dédié à “mon père”. 4-01-91. Manuscrit au crayon, lisible, 6 pages.
5. Die Schönheit. Hölderlin. Dédié à Christophe Henkel. 19-02-91. Manuscrit au crayon, lisible, 6 pages.
6. Lebenslauf. Le nom Hölderlin figure sur la partition, mais le morceau est pour piano seul. Dédié à Brigitte François-Sappey. 08-03-91. Manuscrit au crayon, difficile à lire, 7 pages.
7. Reif sind, in Feuer getaucht. Hölderlin. Le nom du dédicataire est difficile à lire (“Kanau”?). 02-05-91. Manuscrit au crayon, plus ou moins lisible, 8 pages. La dernière page porte l’indication “Fin de la première partie”.
8. “Seconde partie”. Der Zeitgeist. Hölderlin. Dédié à Julie et Charles Picault. 25-05-91. Manuscrit au crayon, plus ou moins lisible, 15 pages.
9. Abendphantasie/Paysage universel.  Hölderlin. 14-11-91. Manuscrit au crayon, plus ou moins lisible, 19 pages. La dernière page porte l’indication “Fin de la seconde partie”.
10. Zu wissen wenig. Hölderlin. 18-05-92. La pièce 9 s’achève à la p. 76 et cette pièce est clairement paginée 77, mais elle est postérieure à la suivante, qui porte aussi le n°10. Il s’agit d’une pièce pour voix et bandonéon, flûte, clarinette, violon, violoncelle, cor, célesta, harmonium, avec une petite mélodie japonaise. Manuscrit au crayon, plus ou moins lisible, 6 pages.
10. Wie Vögel… Hölderlin. Dédié à Marc Cholodenko. 04-10-91. Manuscrit au crayon, plus ou moins lisible, 5 pages, inachevé.
11 Hälfte des Lebens. Hölderlin. Dédié au père Jean Claire. 08-11-91. Manuscrit au crayon, soigné et lisible, 3 pages.
Les pages des deux derniers lieder ne sont pas numérotées, mais ils appartiennent clairement au cycle. Le dernier lied porte cependant le numéro d’opus 271 dans le catalogue rédigé par Olivier.

Texte : Hölderlin

Voir opus 270.

Création : 1993 à Freiburg et au festival de Kuhmo (Finlande) par Christoph Henkel et l'auteur.

2ème version, voir aussi op 118.
Dédicace: “À la mémoire de ma mère, et à ses deux premiers interprètes, Frédéric Lodéon et Christoph Henkel”. La première version a été composée en 1979. La mère d’Olivier est morte en 1978.
Manuscrit à l’encre, très lisible.
Une première édition a été réalisée par Hapax, mais jamais publiée.

Dédié à Brigitte François Sappey. La page de titre porte les indications: “pour piano, pianoforte ou clavecin” et “23 janvier 1993”.

Création : Création 93 Fribourg et France Musique

Pièce 1 dédiée à Javan Kracht, portant l’indication “New York, 8 avril 1993”. Deux pages recopiées très lisibles.
Pièce 2 dédiée à Étienne Yver, intitulée “Douleur annoncée”, portant l’indication “9 avril 93”. Trois pages assez lisibles.
Pièce 3 dédiée à Shapath, portant les indications “Après une visite au musée Nicolas Roerich, 21 aril 93”. Quatre pages raturées, à peu près lisibles.
Épreuve gravée disponible auprès de l’Association Olivier Greif.

Création : Création 1993 à Varsovie par l'auteur

Quatre parties.
Le garçon (pur) comme l’or, dédié à Frédéric Got, daté 11 mai 1993, 2 pages.
Wagon plombé pour Auschwitz, daté 12 mai 1993, 5 pages comportant des lignes raturées.
Thrène des désincarnés, in memoriam Andrzej Kusniewicz, daté 13 mai 93, 2 pages.
Un éblouissement de Sri Ramakrishna, dédié à Dominique Bouvet, daté 28 mai 93, 9 pages. L’avant dernière ligne comporte une mise en notes du nombre 173283. Une explication est donnée en bas de page: “173283 est le nombre que mon père porte tatoué sur son bras gauche.”

Texte : Extraits des lettres d'Etty Hillesum (Seuil, 1988, trad. Philippe Noble) et de Psaumes de l'Ancien Testament.
Création : 5 octobre 1993, maison de Radio France, Doris Lamprecht, Alexis Galpérine, Eric Crambes

Commande de Radio France.
Dédié à son père et à Gilles Cantagrel. La partition offerte à son père porte la dédicace manuscrite: “Pour mon cher père, en témoignage de gratitude profonde pour m’avoir fait naître, doublement: à cette terre, et à la musique!”

Dédié à Bernard Guimier. La page de titre porte l’indication “9 août 1993, Saint-Émilion”.
Il existe une variante inachevée pour alto, cor et piano portant l’indication “Kuhmo”.

Dédié à Mme Jean Carrive, daté 10 août 1993.

Dédié à Brigitte François-Sappey. Indication sur la deuxième ligne: “Mélodie entendue dans un restaurant gréco-turc à Paris le 9-11-93”.

Texte : Paul Bowles
Création : 1994, Théatre du Rond-Point, Jo-Ann Pickens, Howard Haskin et l'auteur

Indication: à la manière de Philip Glass.
Manuscrit recopié, très lisible.

Texte : Charles Henri Ford
Création : 1994, Théatre du Rond-Point, Jo-Ann Pickens, Howard Haskin et l'auteur.

Manuscrit recopié, très lisible.

Création : Gloucester, 1994.

Commande de la ville de Gloucester pour l’inauguration d’une horloge.
Manuscrit recopié à l’encre, très lisible, accompagné des parties séparées de tous les instruments sauf le célesta.

Dédié à “mon frère Jean-Jacques Greif, à l’occasion de ses 50 ans, en toute affection”, daté 12 octobre 1994.
“Enrico Clifford” est un opéra d’Isaac Albeniz.

Création : 11 mai 2006 à l’Archipel, par Jong Hwa Park.

La première page porte l’ndication “Dans le TGV Paris/Bordeaux, 25 Oct. 94”.
Sur une portée vierge figurent les mises en note des mots “cancer” et “codex domini”. Sur une autre, deux citations du Zohar: “Il ne convient pas à l’homme de repousser quoi que ce soit ou de dédaigner une œuvre quelconque de la création; car tout ce qui existe dans le monde repose sur un principe de vérité et est indispensable au monde” et “Tout objet en ce bas monde est l’image d’une force céleste qu’on met en mouvement en remuant l’objet d’ici-bas”.
Les mouvements portent les noms “Varsovie/Prague” et “Münich” (sic). Le manuscrit est très raturé par endroits.
Épreuve gravée disponible auprès de l’Association Olivier Greif.

Texte : Tomiko Konishi et al. (voix soliste) et Bhagavad Gita (chœur).

Dédié à Gérard Condé.
Le titre inscrit sur la page de titre est “Symphonie n°1 pour voix soliste, chœur d’hommes et orchestre”. L’œuvre est datée 12 octobre 1994.
L’accompagnement est écrit pour le piano. Dans une lettre de novembre 1994, Olivier indique que l’œuvre est destinée à “une voix de femme, un chœur d’homme, orchestre à cordes et célesta”.
La soliste chante des extraits de témoignages de survivants d’Hiroshima traduits en anglais. Le début du texte est tiré du récit de Tomiko Konishi, par exemple. Le chœur chante un extrait de la Bhagavad Gîtâ en sanskrit.
Le manuscrit est recopié et très lisible jusqu’à la p. 25, puis au crayon mais lisible jusqu’à la page 32, où il s’interrompt.

Texte : Baghavad Gîtâ, Proust, Norbert von Hellingrath, Basho, Hölderlin.
Création : 1996, festival de Kuhmo, par Jean-François Heisser et le quatuor Sibelius

Dédié à Seppo Kimanen.
Commande du festival de Kuhmo.
Textes chantés et parlés par les musiciens.
Il existe des parties séparées gravées pour la création.

Création : 1997, conservatoire de Fribourg et rencontres musicales de La Prée par Emma Savouret et Valentin Scharff.

Dédié à Marcel Landowski.
Édition réalisée pour Symétrie par Nicolas Bacri.

Texte : Extraits des Védas dans la traduction anglaise de Sri Aurobindo.
Création : 1996, auditorium des Halles, par Hanna Schaer et l'ensemble Musique Oblique

Dédié à Rémi Lerner “en témoignage de ma gratitude pour sa confiance”.
Commande de Musique Nouvelle en Liberté et de l’ensemble Musique Oblique.
Manuscrit à l’encre, très lisible.

Texte : Sur trois sonnets de Shakespeare
Création : Création 1998, Printemps musical du prieuré de Saint-Cosme, Elsa Vacquin, quatuor Danel

Dédié à Étienne Yver.
Manuscrit à l’encre, très lisible.
Il existe une épreuve gravée par Hapax.

Texte : Yves Petit de Voize
Création : 1997, ancien conservatoire, Catherine Dubosc, Jean-Paul Fouchécourt et l'auteur

Manuscrit recopié, très lisible.
Selon Yves Petit de Voize, l’œuvre devait s’appeler “Paris la nuit”.

Création : 1997 église St Jean de Braye par l'auteur

Dédié à Brigitte François-Sappey.
Cinq mouvements.
Hallali de Gommecourt (indication sur la première page: “D’après les Lettres de Westerbork”).
Tombeau de Monsieur de Clachaloze (Les parents d’Olivier possédaient une maison à Clachaloze, un village proche de Chérence et de La Roche-Guyon).
Égarements de La Roche-Guyon (indication sur la première page: “D’après Walk on the wild side, de Lou Reed”).
Fantômes d’Haute-Isle.
Le carillon de Chérence (indication sur la première page: “D’après le Carillon de Passy, de Jean-Baptiste Forqueray”).
Épreuve gravée disponible auprès de l’Association Olivier Greif.

Texte : Gilles Deleuze et hymne à la vierge anglais du XIVème siècle.
Création : Avril 1997, salon Musicora, par le Quintette Nielsen.

En mémoire de Gilles Deleuze et pour le Quintette Nielsen
Comporte un prélude un peu libre, avec quelques phrases parlées, texte de Gilles Deleuze; un quodlibet dans lequel les instrumentistes ont des parties chantées (en anglais médiéval) et jouent du tambour; une ritournelle purement instrumentale.
Très beau manuscrit.

Pièce écrite pour Marilys Raoul-Duval.
Il existe une épreuve gravée par Hapax.

Texte : John Irvine
Création : Création 1998, Deauville, Stefan Genz et l'auteur

Commande du festival de Pâques de Deauville.
L’auteur des poèmes n’est pas indiqué sur la partition, car Olivier croyait qu’il s’agissait de poésies populaires.

Œuvre dédiée à “Frédéric Gat, en témoignage de profonde amitié fraternelle”.
La page de titre porte l’indication: “8 octobre 1993, 8 novembre 1997”.
Existe sous forme d’épreuve gravée par Hapax.

Texte : Cinq poèmes de Paul Celan
Création : 1997, salle Gaveau, Jacques Loiseleur des Longchamps, orchestre de La Prée, direction Jérémie Rhorer

Page de titre: “Symphonie n°1 pour voix de baryton et orchestre (sur des poèmes de Paul Celan), 30 sept./2 nov. 1997.”
Manuscrit recopié, bien lisible.
Œuvre éditée par Hapax.

Texte : Victor Hugo (en latin)

Indications sur la page de titre: “Texte composé d’un assemblage de titres de chapitres des Misérables de Victor Hugo, en latin. Paris, 3 mars 1998.”
Manuscrit recopié, très lisible.
Dernière partition avec un numéro d’opus inscrit par Olivier Greif. Les numéros suivants ont été donnés par Jean-Jacques Greif

Texte : Dylan Thomas, William Blake, Paul Celan, Walt Whitman, Sylvia Plath, Samuel Lazerovsky.

Des lieder non numérotés, composés vers 1998, ont été regroupés dans cet opus.
I fellowed Sleep. Dylan Thomas, manuscrit au crayon assez lisible, 6 pages.
Learn thoroughly how to compose a fugue, and then don’t. G. B. Shaw, 23-11-98, manuscrit au crayon assez lisible, 2 pages.
Night. William Blake, 2-10-98, manuscrit au crayon difficile à lire par endroits, 5 pages.
Sie kämmt ihr Haar. Paul Celan, 22-10-98, manuscrit à l’encre plus ou moins lisible, 2 pages.
Étude sur le mouvement des corps célestes. Texte en anglais, en prose, d’origine inconnue, racontant une légende sibérienne, 26-10-98, La Prée, manuscrit au crayon plus ou moins lisible, 13 pages.
Hark,… Walt Whitman, 10-11-98, manuscrit au crayon plus ou moins lisible, 2 pages.
Auf der Elter. Samuel Lazerovsky, texte en yiddish, 21-11-98, manuscrit au crayon plus ou moins lisible, 5 pages.
Finisterre. Sylvia Plath, 29-07-97, manuscrit à l’encre, difficile à lire, inachevé (un quart du poème environ), 4 pages et quelques fragments.
Le Kaddisch de l’Univers. Texte en hébreu. L’accompagnement comporte un piano et, par endroits, violon, clarinette, hautbois, cor, percussions. Manuscrit au crayon difficile à lire, 12 pages.
L’édition ne comporte pas les deux derniers lieder.

Inachevé

Arrangement d’un Fox-Trot de Georges Auric.
Manuscrit recopié à l’encre, très lisible, accompagné des parties séparées instrumentales.

Texte : Textes de chansons populaires françaises anciennes
Création : Création 1998, rencontres musicales de La Prée, Marie Devellereau et l'auteur

Dédié à Marie Devellereau.
Manuscrit recopié à l’encre, très lisible.
Cette œuvre a été éditée par Hapax.

Texte : poème Elegy, de Dylan Thomas
Création : 1998, Strasbourg, par Stefan Genz et le quatuor Sine Nomine

Dédié à Jean-Michel Nectoux.
Commande de Radio France.
L’œuvre a été publiée par Hapax. Il existe une épreuve corrigée à l’encre rouge par Olivier.

Création : 1998, Cordes, par Jérome Ducros, Nicolas Dautricourt, Florent Brémont, Christophe Morin et l’orchestre du festival dirigé par Jérémie Rhorer.

Dédié à Yves Petit de Voize.
Commande du festival de Cordes.
Manuscrit à l’encre, très lisible. Parties solistes et matériel par le compositeur.
Hapax a publié l’œuvre. À la suite de l’annulation des contrats Hapax, une nouvelle édition est en cours chez Salabert.

Création : 1998, Rencontres musicales en Artois par Jérôme Ducros, Renaud Capuçon et Henri Demarquette

La page de titre porte l’inscription “Paris, 27 août/26 septembre 1998”.
Manuscrit à l’encre, très lisible, comportant les parties séparées de violon et violoncelle.
Une édition a été réalisée par Hapax et revue par Nicolas Bacri, mais jamais publiée.

Texte : Julian of Norwich, J. Berners, Lady Sarashina, E. Reicher, E. Dickinson, Rabi’a la mystique, A. Akhmatova, V. Woolf, P. Celan.
Création : 1998, Schauspielhaus Berlin, par Maria Husmann, soprano, Eduard Brunner, clarinette, F-I Zichner, piano et le quatuor Vogler (9 morceaux). 2004, Festival des Écrins, par Françoise Kubler, Armand Angster, Alexandre Gasparov et l’ensemble Accroche-Note (10 morceaux).

Commande d’Eduard Brunner et du quatuor Vogler. Dédié à Eduard Brunner.
Manuscrit à l’encre, bien lisible, sauf le 4ème morceau, au crayon.
Olivier avait l’intention d’écrire treize morceaux. Les morceaux existants sont d’ailleurs numérotés de 1 à 13, mais les morceaux 5, 7 et 10 manquent. Le 4ème morceau a été retrouvé après la mort du compositeur.

Création : 1999, musée d'Orsay, par Walter Grimmer et Mark Foster

Dédié à Walter Grimmer et Mark Foster.
Commande du musée d’Orsay.
La page de titre porte l’inscription: “La Chesnaye, La Prée, 8 août/31 août 1999”.

Création : 13 février 2000, Festival Présences, Radio France, par l’ensemble Alice Ader

Inscriptions sur la page de titre: “En mémoire de mon père, mort le 20-XI-1999 pendant la composition de cette œuvre. Pour Alice Ader et son ensemble, grâce à qui elle a vu la vie.”
Commande de Radio France
Ich Ruf zu Dir a été joué en 2006 dans la salle Redcat du Walt Disney Concert Hall de Los Angeles par le clarinettiste William Powell, qui a connu Olivier en 1970 à Juilliard School.
Manuscrit à l’encre, bien lisible. L’œuvre a été publiée par Hapax. 

Création : 1999 à Notre-Dame de Paris, par Henri Demarquette et l’orchestre de La Prée, direction Jérémie Rhorer.

Dédié à Henri Demarquette.
Commande des Petits Frères des Pauvres.
Manuscrit à l’encre, bien lisible. Manuscrit de la partie soliste par Olivier, matériel d’orchestre par un copiste.
Hapax a publié l’œuvre. À la suite de l’annulation des contrats Hapax, une nouvelle édition est en cours chez Salabert.

Texte : Liturgie et chants populaires anglais
Création : 2001, par les BBC Singers sous la direction de John Poole, diffusion BBC en 2002. 2001, création partielle française à Parthenay par l’association Vocal Plus. 2004, création intégrale française en la basilique Sainte-Clotilde de Paris par les Solistes de Lyon – Bernard Tétu.

Dédié à John et Laura Poole.
Commande de l’association Vocal Plus en 1999 pour l’Académie Internationale de Chant Choral en Vallée du Thouet.
L’œuvre a été publiée par Hapax. Une version Symétrie est en préparation.
Manuscrit à l’encre, très lisible.

Création : 1999, espace Kiron par l'auteur.

1. Full Fathom Five (Reisebild), portrait de Paul Klee en malade schizophrène, 28-12-98. Manuscrit au crayon à peu près lisible, 2 pages.
2. Portrait de Claire en servante de Beethoven, avec apparition de Thérèse. Dédié à Claire de Obaldia, apparition de Noël. 25-12-98. Manuscrit au crayon à peu près lisible, 2 pages.
3. Deux emprunts récurrents de Schumann à Beethoven pour parler de Clara. Dédié à Brigitte François-Sappey, 26-12-98. Manuscrit au crayon à peu près lisible, 2 pages.
4. Portrait de Mildred Clary en jeune seigneur avec reflet (ou “Portrait de Mildred avec miroir” ou “Portrait de Mildred Clary aperçue dans un miroir au moment où elle se retourne”), Passacaille, 26-12-98. Manuscrit au crayon à peu près lisible, 2 pages.
5. Convoi d’enfant juifs slovaques, avec apparition de Victor-Emmanuel, Gabriel, Maxime et Adélaïde de Couessin. Dédié aux précédents. 2-1-99. Manuscrit au crayon à peu près lisible, 2 pages.
6. Jouir: les larmes du corps (ou “I mon waxe mod”), paraphrase sur un choral du 14ème, avec portrait de Britten. Sans date. Manuscrit au crayon à peu près lisible, 3 pages, et manuscrit recopié à l’encre, bien lisible, 4 pages.
7. Portrait de Gilles en martyr. Dédié à Gilles de Obaldia. 25-12-98/23-3-99. Manuscrit au crayon à peu près lisible, 4 pages.
8. Hip-hop story, Jan Pieterszoon Sweelinck apparaissant dans un polyptique de Rogier Van der Weyden. Dédié à François Raoul-Duval. 27-12-98. Manuscrit au crayon à peu près lisible, 3 pages.
9. Mein junges Leben hat ein End! Portrait de l’artiste en jeune crâne. Dédié à Étienne Yver. 9-5-99, La Prée. Manuscrit au crayon à peu près lisible, 4 pages.
10. Rap für Stephan. Portrait en centurion avec apparition de G. Kurtag. Dédié à Stephan Genz. 24-5-99. Manuscrit au crayon et à l’encre plus ou moins lisible, 7 pages.
11. Schibboleth. Dédié à Nicolas Bacri. 17-5-99/20-10-99, La Prée. Manuscrit au crayon et à l’ence noire avec des retouches en rouge, difficile à lire, 8 pages, accompagné (heureusement) d’un manuscrit recopié à l’encre, bien lisible, s’arrêtant quatre lignes avant la fin, 13 pages.
12. Portrait de Lulu en java, avec os. Esquisse inachevée.

Création : Le 23 avril 2000 à La Prée par le quatuor Syntonia

Dédié à Marilys et François Raoul-Duval et au teckel Ulysse, dit Lulu.
L’œuvre a été publiée par Hapax.

Texte : Alfred de Musset
Création : Création de la première mélodie le 5 mai 2000 à la bibliothèque François Mitterrand, en présence d’Olivier, par Françoise Destambert (remplaçant Marie Devellereau) et Jean-Louis Haguenauer. Création du cycle complet le 31 mai, après la mort d’Olivier, à La Prée, par Françoise Destambert et Isabelle Aubert.

Dédié à Guillaume de Chalambert.
Commande de la Bibliothèque Nationale de France.
Manuscrit recopié à l’encre, très lisible. L’œuvre donne trois versions de la Chanson de Barberine (1836). Olivier a d’abord envisagé de choisir trois poèmes différents. Le manuscrit des Three Settings est accompagné d’un manuscrit au crayon de la mise en musique du poème précédent de Musset, À Saint-Blaise (1835). La mélodie est entièrement écrite, l’accompagnement présente des lacunes.